Anıtsal Başlangıçlar ve Mermerin Ruh Bulduğu Anlar
Denon Kanadı'na adım attığınızda, sizi insan duygularının ve imparatorluk hırsının büyük galerisi karşılar. Burada, 1513-1516 yılları arasında Michelangelo tarafından Papa II. Julius'un mezarı için yontulan 'Ölen Köle' ve 'İsyan Eden Köle' heykelleriyle karşılaşırsınız. Sanatçı, heykelin mermer blok içinde zaten var olduğuna ve görevinin sadece fazlalık taşı yontarak 'tutsak ruhu özgürleştirmek' olduğuna inanıyordu. Ardından, 1793 tarihli Antonio Canova'nın nefes kesen Neoklasik başyapıtı 'Aşkın Öpücüğüyle Hayata Dönen Psykhe' sizi büyüler. Tanrı Cupid'in cansız Psyche'yi bir öpücükle uyandırdığı anı yakalayan bu eserde, mermerin inanılmaz pürüzsüz dokusuna ve kanatların karmaşık, birbirine kenetlenmiş X şekline dikkat edin. 19. yüzyılda Hector Lefuel tarafından tasarlanan Daru Merdivenleri, Louvre'un en değerli kanadına doğru görkemli bir yükseliş sunar ve zirvesinde Semadirek Kanatlı Zaferi'ni çerçevelemek üzere özel olarak tasarlanmıştır.
İhtişamlı Yükseliş: Devrim, İmparatorluk ve Rönesans Işığı
Daru Merdivenleri'nin zirvesinde sizi 190 M.Ö. tarihli Semadirek Kanatlı Zaferi karşılar. Helenistik oymacının katı mermeri, tanrıçanın vücuduna deniz rüzgarlarına karşı yapışan ince, ıslak bir kumaş gibi göstermeyi başaran teknik dehasına odaklanın. Hemen ardından, Neoklasizmin temel eserlerinden biri olan Jacques-Louis David’in 1784 tarihli 'Horatius Kardeşlerin Yemini' gelir. Üç Romalı kardeşin şehirleri için ölesiye savaşmaya yemin ettiği, arkalarında ağlayan kadınları bıraktığı bu eser, yaklaşan Fransız Devrimi'nin belirleyici görsel sembolü olmuştur. Devrimin ardından imparatorluğun zirvesine ulaştığımızda, David'in 1807 tarihli 'Napolyon'un Taç Giyme Töreni' tablosu, Napolyon'un karısı Josephine'i nasıl taçlandırdığını gösterir. Napolyon, kimseye – hatta arkasında oturan Papa'ya bile – hesap vermediğini kanıtlamak için daha önce kendini taçlandırmıştır. 1595'te Kral IV. Henry tarafından başlatılan, çeyrek milden uzun Grande Galerie ise Tuileries Sarayı'na bağlıydı ve İtalyan Rönesansı'nın en iyi eserlerini sergilemek için devasa çatı pencereleriyle doğal olarak aydınlatılıyordu.
Rönesans'ın Gizemleri ve Romantizmin Kasırgası
Denon Kanadı, Leonardo da Vinci'nin dehasıyla ışıldar. 1483 tarihli 'Kayalıklar Bakiresi' adlı eseri, da Vinci'nin jeoloji ve botanik takıntısını sergiler. Sert, mağaramsı arka plan, Meryem Ana ve bebeklerin kusursuzca harmanlanmış 'sfumato' yüzleriyle keskin bir tezat oluşturur. Ve tabii ki, 'Mona Lisa'. 1911'de Vincenzo Peruggia tarafından çalınmadan önce saygı duyulan ancak küresel olarak tapınılmayan bu eser, hırsızlıktan sonraki medya çılgınlığıyla modern şöhretine kavuşmuştur. Trajedinin bir başka temsili, Théodore Géricault’nun 1819 tarihli 'Medusa'nın Salı' tablosudur. Géricault, Medusa'nın Salı'nı doğru bir şekilde resmetmek için hayatta kalanlarla röportaj yapmış, bir ölçekli model inşa etmiş ve çürüyen etin doğru rengini incelemek için morgdan kesilmiş uzuvlar getirmiştir. Kanadın sonunda, Eugène Delacroix'nın 1827 tarihli 'Sardanapalus'un Ölümü' yer alır. Antik Asur kralının sarayı ele geçirilmeden önce tüm cariyelerinin, kölelerinin ve atlarının infazını emrettiği bu eser, kaotik kompozisyonu, canlı kırmızıları ve utanmaz zulmü nedeniyle çılgınca tartışmalara yol açmıştır.
